人們總以為文學是苦悶的象徵，所以古人說「文，窮而後工」，又說「賦到滄桑句便工」，「窮」與「滄桑」這種生活的苦楚、生命的歷練，似乎是文學藝術欲登峰造極，不可或缺的催化劑。
然而這種公式若套用在不世出的才女李清照的創作上，卻不足以概括解釋她不窮不滄桑即精工獨創、令人激賞的天才少女之作；隨著生命歷程的正常推進，戀愛婚姻讓她多了些相思情愁，世俗生活的煙火不能掩蓋她的才情，少婦的幽怨、深閨的寂寞，清新白描，自然不假雕飾的婉約情致，經其渾然天成的奇語雅詞，翩翩佳詠響徹男性的文學江湖，雖曰閨閣，然Ｓ其光芒絕采，豈止不讓鬚眉。靖康之變後，國破家亡、流離寡居的人生困頓，這才深陷於現實的「窮」與「滄桑」中，原即妙絕時人的辭采，展露出悲愴沉鬱之風，將故土之思、身世之悲、家國之痛融於筆端。語言洗練沉斂，意境蒼涼深遠，以淺語寫深悲，一如早年以稚情寫浪漫，同樣令人不禁擊節。
當然，苦難的磨勵，拓寬其詞的境界與内涵，突破傳統閨閣之限，也表現出完全不同於士大夫的情調與關照，兼具個人悲情與時代的沉落，關注面大幅擴展，奠定其婉約宗主的文學地位。
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《古月照今塵之倫常安在》(余樂主持)(固定來賓區桂芝老師)
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